一种常见的作法，把国手们的比赛安排在大专院校，工厂企业，一方面可以宣传普及围棋，让更多的人知道并且了解围棋，另外一方面也可以让国手们接地气，感受到自已的责任和棋迷们的期待，更好地去钻研业务，提高水平以回报棋迷们的热爱。不过，随着围棋职业化的完善，世界比赛的增多，棋手由专业变成一种职业，这种方式便渐渐消失不见。曾经有一种想法认为，职业棋手只要下好比赛，其他什么也不用管，但现在看来，这样的想法未免有些太教条，太理想化。下棋本身并不能创造价值——俗一点儿的说法，就是不能变成钱，围棋事业要生存发展下去，说到底还是需要一个庞大的围棋人口基数，只有喜爱并关注围棋人的多了，才会有方方面面对围棋的投入，有了收入，下棋也才能成为一种职业，棋手是人不是神，也要吃，也要住，也要养家糊口过日子。所以，关起门来搞比赛，单从艺术，竞技的角度看或许是好的，但以围棋事业的长远发展看，却很难乐观起来，这方面，日本围棋可说是前车之鉴，故步自封，因循守旧，不思进取，满足于以往的辉煌，沉迷于形式上的文化传承，却不想在信息时代棋迷们的需要，尤其是年轻人的想法和喜好，所以造成围棋人口的流失，现在去日本比赛，现场大盘讲解时，一眼望去，几乎都是白发苍苍的老者，不要说年轻人，小孩子，连中年人都少见。可以设想一下儿，当这些上了年纪的人去世以后，还有多少人在关注围棋？而一旦没有人关注了，围棋还怎么生存下去？二十世纪50年代末60年代初，全国有368个戏曲剧种，而到了2005年，尚在演出的剧种仅有267个，其中不少剧种只有一个演出团，平均每年有一个剧种消亡，其中不乏历史悠久，具有历史文化价值的剧种，象形成于宋金时期，流传于山西，河北，内蒙古，陕西的‘赛戏’，形成于宋化，流传于山西上党地区的‘队戏’——从艺术，从文化来说，这些戏剧都应该留传下来，为什么消失了呢？原因无他，受众太少，不适合时代的发展，没有群众基础，失去了生存的土壤——普通老百姓的喜爱，支持，演出没人看，传艺没人学，不等着消亡还能怎么的？中国围棋的现状比日本围棋是好一些，但情况也并不乐观，表面的热闹背后是虚火，这次去日本，在机场候机的时候，周围一看，年纪轻一点儿的人中，十个有八个都在低着头玩手机，看电影，没见到一个是玩围棋的。不能抱怨新的娱乐方式抢占年轻人的娱乐空间，但现实就是这样，可供选择的选项多了，选择围棋的机会就少了，不接触，不了解，自然也就谈不上学习，喜爱，支持。所以，那种‘两耳不闻窗外事，一心只管把棋下’的想法已经不行了，棋手也要为普及围棋尽一份力。”

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